宋黄居寀山鹧棘雀图

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宋黄居寀山鹧棘雀图:黄居寀是花鸟画名家黄筌的儿子,因家学的关系,在花鸟画方面有很高的成就。他们父子的作品,在画院中极受推崇, 以致成为画院评画的标准。此画中的鸟鹊与竹石,布满画面,空白很少。设色淳厚无华,描法稳健,略带稚拙之感,有着早期花鸟画的装饰意味,及古朴风韵。此图绘泉石荆棘、竹丛,群乌飞鸣、憩啄棘间枝头,山鹧立于石上正俯身饮水,情态十分真实自然图紧凑而富变化,疏密、动静都很讲究;用笔沉稳工致,设色精细富丽,其画法比较接近黄筌的《写生珍禽图》卷。
中文名
宋黄居寀山鹧棘雀图轴
类    别
古画
年    代
宋代
作    者
黄居寀
规    格
97x53.6cm
收    藏
台北故宫博物院

宋黄居寀山鹧棘雀图作品简介

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主题与关键字:奇石山鹧麻雀、荆枝、竹、溪涧、湍泉
录入:石渠宝笈初编(养心殿),上册,641页 故宫书画录(卷五),第三册,43页
全幅规格:该幅 97x53.6公分、诗塘 (左) 13.7x36.3公分、诗塘(右) 13.5x17.2公分、下边幅 13.5x53.6公分;绢本、立轴、设色。[1] 

宋黄居寀山鹧棘雀图作品赏析

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此幅中景物有动有静,配合得宜。像山鹧跳到石上,伸颈欲饮溪水的神态,就十分生动。另麻雀或飞、或鸣、或俯视下方,是动的一面;而细竹、凤尾蕨和近景两丛野草,有的朝左,有的朝右,表现出无风时意态舒展的姿态,则都予人从容不迫和宁静的感觉。下方的大石上,山鹧的身体从喙尖到尾端,几乎横贯整个画幅。背景则以巨石土坡,搭配麻雀、荆棘、蕨竹,布满了整个画面。画的重心在于画幅的中间位置,形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。而具有图案意味的布局,有着装饰的效果,显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的遗意。[2] 
此幅构图之重心,大致居于画幅中央,与北宋山水画之中轴式构图相似,荆棘、蕨、竹、飞鸟平布画幅,颇有图案式的布局意味。按,唐花鸟画仍具浓厚的图案意味,未脱尽图案的装饰意义,如唐高昌古墓《花鸟屏式壁画》,六屏构图格式如出一辙:近处坡石小草与山禽(或水鸟),鸟之后耸立一株花卉,画幅上方有飞鸟、云彩。[3] 
此幅构图虽源自此传统,但已跨入宋人讲究写生的时代。黄居寀画山鹧、山麻雀表现出他对观察与描写更为详细生动,且对动植物生态有较深入的研究。因为山麻雀并非一般之麻雀,外形上其脸颊无黑色斑点,习性上不像麻雀喜欢栖息在人类房舍附近,或开发区周边。故山鹧配以山麻雀,不但合乎其自然生态,也有远离尘嚣的寓意。[3] 
此幅描绘巨石土坡尚无皴纹,画荆棘以赭墨涂染近似没骨法。蕨之羽状叶片、山鹧之喙、爪都填染以朱砂,其技法近似顾恺之(346-407)《女史箴图》衣纹阴阳之表现法,皆带有朴拙之古意。画山鹧、山麻雀则流露出详实生动的写生新意,尤其是山麻雀传神之种种情态。[3] 

宋黄居寀山鹧棘雀图创作背景

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该画作是五代、宋初之间的画家黄居寀所作。黄居寀作品在《宣和画谱》上的著录达三百三十二件之多,但流传至今的仅知该幅《山鹧棘雀图》。北宋人绘画很重视写生、观察,该件《山鹧棘雀图》也必是从写生中来。《东斋记事》载“其家多养鹰鹘,观其神俊,以模写之,故得其妙”。因此,画上数只鸟雀无不生动逼真,或飞翔、或栖枝、或觅食、或鸣叫,充满了自然情趣。山鹧是画家重点刻画的对象,置于画面的显要位置,它正在寻觅什么,长尾微上昂,将画幅左右几近撑满,使前后小景气韵连接。山石、棘条、竹叶等皆工笔匀皴,然后著色,继承、发展了“黄家富贵”风格,有“画艺敏瞻,不让其父”之誉(见《益州名画录》)。[4] 
北宋初期名家之“真迹”非常稀少,《山鹧棘雀图》在绘画方面,上承唐朝之传统,下开写生之先例。在收传方面,曾经宋徽宗之珍藏,不但在《宣和画谱》能查到记录,画幅上钤有:双螭、宣和、政和、睿思东阁等徽宗藏印,前三印与徽宗题签〈黄居寀山鹧棘雀〉之组合,正是「宣和装」古老装裱的遗制。还有缉熙殿宝(宋理宗)、司印半印(明太祖)、清宫印玺等,增强其流传有绪之可靠性。[3] 

宋黄居寀山鹧棘雀图画家简介

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黄居寀(933-993以后),四川成都人,字伯鸾,五代十国名画家黄筌之子。初为西蜀孟昶(934-965在位)朝翰林待诏,为宫廷作画。965年(乾德三年)随蜀主降宋,进京供职宫廷,负责收罗和鉴定名画,993年(淳化四年)曾出使成都府。太宗尤加宠遇,委以搜访名画,诠定品目之重责。黄筌父子之画艺,在北宋初期尚成为图画院评定优劣之标准。[4] 
参考资料
词条标签:
艺术作品 美术 画家